מה שחשוב באמת במונולוג כדי שיהיה אמין
בביצוע מונולוג דרמטי באודישן
הוא שאתם אתם חייבים להבין את מהות המונולוג,
אם לא מבינים קשה לעבור את השלב הראשון בעת ביצוע מונולוג
אתן דוגמא
הדמות של אדלה מ "בית ברנרדה אלבה במונולוג
בו היא "נכנסת" באחיות שלה חייב להיות דרמטי
ובהצבת גבולות נחרצת, זו מהות המונולוג
אם לדוגמא השחקנית שמבצעת אותו
הינה בחורה נחמדה שחוששת מעימותים וקונפליקטים ,
המונולוג לא יוכל להיות אמין ולא יעבור באודישן
לכן דווקא על מה שצריך לעבוד עם השחקנית/ תלמידה
הוא על החשש מקונפליקט ואז המונולוג
יכול להשמע אמין וברמה גבוהה
אתן עוד דוגמא:
שחקנית רוצה לבצע מונולוג דרמטי מתוך
"העלמה יוליה" בה הדמות מטיחה האשמות במשרת שלה
מכיוון שהיא מבינה שהוא השפיל אותה ובגד בה עם הטבחית
לאחר שהיה המאהב שלה
כאן המהות היא רצון להעמיד גבול ברור
ולנקום כתוצאה מעלבון והרגשת דחייה
הרצון במונולוג הדרמטי הזה מאוד ברור
כדי שהמונולוג ישמע אמין וישוחק בצורה אמינה ודרמטית
על השחקנית להבין שהיא צריכה להרגיש דחוייה
ואף להסכים להביא את הרגש הזה,
אם השחקנית שמבצעת את המונולוג לא מסכימה להראות
את הצד שחווה דחיה ותמיד מראה צד יפה,
ונעים שלא חווה עלבון אי אפשר יהיה באמת להאמין למה שהיא אומרת ,
מכיוון שיוליה כאן מטיחה במשרת את כל עלבונה
לאחר הדחייה שחוותה כשגילתה שהמשרת בעצם מאוהב בטבחית
ואף תכנן להימלט איתה ממש מתחת לאף של העלמה יוליה
יש כאן עלבון כפול
גם כי העלמה התאהבה במשרת שלה ובסוף גילתה
שיצאה פראיירית וגם מכיוון שהמתחרה שלה היא הטבחית שלה ,
אז כאמור על מה שצריך לעבוד עם השחקנית
הוא דווקא כל להסכים לחשוף עלבון , זה שורש המונולוג
ומשם להמשיך לשים גבול למשרת ולעלוב בו כדרך נקמה
לכן בכל מונולוג צריך לשים לב האם אנחנו מבינים את הרצון העיקרי
של הדמות במונולוג ולפיו אנחנו עובדים כי זה הדבר החשוב ביותר
בביצוע מונולוג הרצון של הדמות
ואז לראות האם אנחנו מסכימים להראות את הצד הזה,
הפגיע, או כמו ב"בית ברנרדה אלבה" הצד ששם לאחיות גבול ברור
בהצלחה
